La série Réalités Industrielles publie trimestriellement des dossiers thématiques sur des sujets importants pour le développement industriel et économique. Piloté par un spécialiste du secteur sous l’égide du Comité de rédaction de la série, chaque dossier présente une large gamme de points de vue complémentaires, en faisant appel à des auteurs issus à la fois de l’enseignement et de la recherche, de l’entreprise, de l’administration ainsi que du monde politique et associatif. Voir la gouvernance de la série

 

 
 

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Réalités Industrielles - Février 2022 - Les industries culturelles et créatrices

 

 

 

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Février 2022 - Les industries culturelles et créatives

Rester vivant : les nouvelles scènes du Live

Par Malika SEGUINEAU
Directrice générale du PRODISS

 

Le spectacle vivant est soumis à la dématérialisation des contenus et des produits culturels, ainsi qu’à la captation des spectacles. Les expériences live accessibles en ligne se multiplient et transforment le rapport qu’entretiennent les publics à la culture . Elles créent de nouveaux usages et de nouvelles attentes. La société des écrans produit-elle une «  culture de l’écran  »  ? Jusqu’où l’expérience Web bouscule-t-elle les fondamentaux du spectacle vivant, sa relation au temps, son lien à l’autre, son caractère par nature exceptionnel et éphémère ? Le recours au digital est-il en passe de devenir exclusif, voire la norme ? Quelle place et quel horizon pour le spectacle vivant au sein d’une industrie culturelle de plus en plus « plateformisée  »  ? Plusieurs réflexions sont menées, que la crise sanitaire a fortement encouragées et même accélérées. Elles engagent les acteurs de la scène à investir de nouveaux espaces, à la fois physiques et numériques, tout en restant bien vivants.

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February 2022 - Cultural and creative industries

Staying alive : the new scenes of Live

 

Malika Seguineau,
general manager of PRODISS

 

Live performance is faced with the dematerialization of cultural products and shows captation. Online live experiences are proliferating, transforming the link between audiences and culture and creating new uses and expectations. Does ‟screen society” means ‟screen culture”? How does online experience disrupt the fundamentals of live performance, its connection to time, to others, and its outstanding and ephemeral nature? Is the use of digital technology becoming exclusive ‒ or even the norm – as cultural industry is increasingly shifting to platforms? Several ongoing reflections on the matter have been strongly encouraged, and accelerated by the health crisis. Through them, stage actors are engaged in investing new spaces, both physical and digital, while remaining alive.

 

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